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（本文于2021年三月二十号在《探索与争鸣》杂志公号发表，经版权方权力委托过载。）
但是他可以绝对不走五四精英圈内所规定的身分认同思维规律，姑且有他衣衫褴褛、屡遭不公平等对待。
最重要的是，到现在截止最火的这三部剧在内里本质意义上刚好互补。《觉醒年代》讲的是新文化运动、五四青年运动前后的历史进程项。《跨过鸭绿江》则聚焦抗美援朝一段时间的历史。《光荣与梦想》则正好补齐了两部剧中间这部分的历史，即中共一大建党到抗美援朝胜利这段中国共产党的难受与辉煌。某种程度上，《光荣与梦想》是《觉醒年代》的延长下去，含有了《跨过鸭绿江》。从这个层面上看，《跨过鸭绿江》《觉醒年代》《光荣与梦想》也称得上是“三足鼎立”，用电视剧的方式，对党史和中国近现代革命史做了最完整、最各个方面的梳理和展现。
在《刑警队长》中，于和伟预设了数目多生存化的形体动作来完成对顾铭这一人物的刻画。他在家里技术很熟练地做饭、哄孩子玩耍、在工作室里展被搭铺、安置手下工作、调运用刑具警做事的人、蹑手蹑脚寻找收集证据、骑车带证人找疑犯、访问犯罪现场、冲在最前面抓捕疑犯、街口儿追逐在逃犯、与犯人争斗，即使在工作室安置担任的工作，或在讯问室这样逼仄的空间里，于和伟也绝不让顾铭好好坐着。顾铭作为一个一心扑在事业上的刑警支队队长，于和伟让这个人物始一生存在动态中，这种大幅度的肢体动作与刑警支队长的人物身分非常吻合。可这样的刑警队长他也有稳当没有不安下来的时刻，关心下属的感情生存、安顿抚慰被害人家属的思想情绪、对自己的媳妇儿女深深的自责与贪恋等等，这时刻的顾铭进入了到深层软和的心里头感情世界中，我们看到了勇往直前的刑警队长，也看到了深厚的感情款款的朋友、领导和丈夫。
在本剧中，侯勇、王志飞、吕中、李立群等一众老戏骨自不需求说，就连被网友嘲笑的“花瓶”高圆圆也展现了大乘的演技。

为什么觉醒？由于在铁房间里，中国人都在昏睡着。即使有几个人不昏睡，有些清醒，但是对于近现代社会的惨败冷峻没有有经验为力，大声大声叫者有之，彷徨者有之，或积极、或消极，无奈何绝大部分数人都看不到前景，看不到未来，看不到光明。那一个时期的中国，已经沉沦在半封建殖民地社会，久矣。
于和伟，他也进入理解神态包系列，这个中年才红的大叔，有着非常凄苦的过去。