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再说台词对白，不要说那句“老虎的屁股摸不能”，看楚威王逗女孩子逗得人窘迫症都重要罪犯了。而挨了板子、关上禁闭的芈月首次遇上魏美艳女子，寒暄了两句就随意地说出“遇上你，真是我的幸运”，一样让人熟悉没有有经验。为了展现“大格局”，剧中人物还常常“掉书袋”：黄歇对芈月科学普及“六艺”、“三礼”、“六乐”，苦口劝解不厌烦其烦；“阳灵台文比”一段，楚国才子们的能言善辩连绵不绝，从风雅颂的主次关系，到“诗言志或者诗言情”的千古出标题，都舍得篇幅。只令人惋惜台词对白绕口，不少年轻演员的对白，无论语气或者断句，都像是在背书。
没有完美大女主的设定，就连剧中人物也被网友戏称是“许放炮、陈养鱼、梁有财、钟Motor”，剥开影视剧中标准男主，《三十罢了》对男的的刻画是平着看冷静的，绝不是梦境好男人的设定。《三十罢了》的镜头细腻也抑制，王漫妮一头扎进了爱情、顾佳尽量尽量融入新社会社交圈、钟晓芹离婚后迷离恍惚于离婚的丈夫和现男友之间，它没打算去定义三十岁的女性“该怎么样”，而是冷静的呈现三十岁的当代女性“是怎么样”。
很多人觉得戏剧作品可以脱离人设存在，就去各种所说的的“戏剧作品平台”买一堆奇奇怪怪的“戏剧作品”，拍来拍去发觉没用——为啥？由于她们不懂“没有人设制造的戏剧作品，毫无价值”这一道儿理。
人设就是一个模糊的概念，不存在说作者不行解自己的人设，作者创造了人物，既能创造人
也许你会说，我就是一个平常的人，又不是名人，哪里会有什么人设呀？
