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一、十月新番《鲸鱼之子们在沙丘上歌唱》为什么没火
1、谢邀，写过《鲸鱼之子》的影评，火不火还是要看作品自身的素质。
2、这次故事还算不错，画面也无可挑剔，确实非常有潜力。但是叙事方法有些不尽人意，该有爆点的地方感情处理的不太好。
3、在一片漫无边际的沙海之中，漂浮一座名为“泥鲸”的泥船，有近500人在这生活。他们与世隔绝，从未见过泥鲸之外的世界。
4、一类是可以使用念动力操纵物品的人，他们被称为印，他们占了绝大多数的人口。他们的寿命最多只有30年，生离死别是岛上常有的事情。
5、另一类是没有念动力的普通人类，他们被称为无印，他们只是少数，但是寿命较长，担任着岛上任命的管理工作。
6、泥鲸的子民们相安无事的生活了90多年。在一次外出探索中，男主查克罗发现并带回了一个外来的女孩。在得知“外面的世界存在着人类”这个震惊的消息的同时，一场灭顶之灾也悄然而至。
7、“感情”在这个世界中被视为“可以毁灭世界的，不需要的东西”，泥鲸的子民们之所以被当做罪人，就是因为他们拥有感情。所以说这部动画乍一看是在讨论自由，实际上重点全都放在了感情上。
8、以渐渐找回感情的“莉柯丝”为线索，将感情丰富的泥鲸的子民与外面世界中冷酷无情的士兵联系到了一起，通过两者之间的冲突来引发观众对于感情的思考，并传递了“要珍视感情”的观点。在感情越来越淡薄的今天，这部作品也许能让我们找到一丝慰藉。
9、《鲸之子》漫画原著的画风非常的美，动画延续了这一特点，精致的人物、水彩画一样的背景、绚丽的光影效果都带来了相当舒适的观看体验。当初看完PV我就把提前把这部动画盛赞了一番，不愧是Netflix投资的，有钱就是可以为所欲为。
10、思想内涵和画面都是本作的亮点，但还是有些不足要说一下。
11、预想中的前三集，最精彩地方在于剧情的大起大落。说白了就是将美好的东西摔个粉碎时的那种情感和视觉上的冲击力。
12、前两集表现出色，在塑造“美好”的方面做的相当棒，在荒凉沙海的衬托下，“泥鲸”就像是童话般的乐园，第二话末尾的飞蝗，更是将这种感觉推上了极致。
13、但穿插在前两集中的伏笔和立的飞起的flag，以及莉柯丝几次的欲言又止，告诉我们事情没那么简单，马上就要开虐了。可以说，前两集全部都是为第三集服务的。但问题出在第三集。
14、泥鲸的子民们实际上就是被放逐的罪人。而这种放逐就是“沙刑”，动画中用于表示年份的"沙邢历"就是由此而来。但是为什么时隔这么多年，敌人才派人来清剿他们？
15、动画中给出的解释是，通过将清剿罪人们的过程记录下来，以告诫全世界的人，相当于杀鸡给猴看。
16、用文字记录这种场面很有说服力吗？我觉得这个动机实在是有些牵强，有种为了开虐而找借口的感觉。
17、当然第三话最大的问题在于动画的表现力不足
18、本应该与美好生活形成鲜明对比的残酷杀戮，做的完全没有力度，剧情没有达到该有的张力，感觉有点对不起前两集。
19、敌人动作迟钝，没有任何作战计划，见到主角就开启放水模式，在一旁强势围观，这种充满违和的束缚感让场面一点都紧张不起来。
20、那可是训练有素的士兵啊，而且还抛弃了人性、受重伤都不会吭一声的人形兵器。这样开玩笑一般的进攻看的我十分尴尬。说句实话，找一堆没脑子的僵尸都比他们演得好。
21、再看看我方，冷静对视的、坐以待毙的、想要求和的、抓着敌人吊打的……
22、垂死挣扎呢？撕心裂肺的哭嚎呢？屁滚尿流的逃跑呢？这样的场景刻画的太收敛了。不知作者是不是误会了，可不是发几份便当就能塑造出危机感、让观众感到残酷的。而缺少了这种残酷，是无法做到与前两集形成落差的，整体效果大打折扣。
23、也许是受了文艺片这个框架的限制，对于这方面不太重视。但是既然设置了这样的情节，就应该把它做好。如何做呢？
24、咱们文艺片不能像《进击的巨人》那样简单粗暴的配合着泽野的神曲去吃人，但是可以用暗示的手法啊。比如戴着面具的士兵走进那间躺满了行动不便的“印”的医务室，给几个惊慌绝望的面部特写，大门一关，传来一阵阵短促的哀嚎。这种分镜几乎用不了几个咔，但足以塑造出敌人的残酷。
25、不过第三话的结局在最后关头挽救了这一集，而且的确帮助作品上了一个档次。首尾呼应，相当感人。很佩服作者对于人物感情的拿捏。前三话总体来相当不错，台词和画面的文艺气息十足，感情丰富，人物也比较饱满。如果后期能注意场景的表现力、多考虑一下观众的代入感，会成为一部相当不错的作品。
二、国际上高于或与《三体》相当的科幻有哪些
1、中国的科幻《三体》绝对是问鼎之作,无人望其项背,即使在国际也绝对跻身一流。不知道你是否看过刘慈欣的另一部作品《球状闪电》，如果还没的话建议可以看看这一部，想象力绝对不输三体。
2、另外推荐几部国际上比较知名的科幻佳作可以做参考。
3、《永恒的终结》（TheEndofEternity），是美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫1955年出版的一部以时间旅行为题材的科幻小说。问世60年来，这部作品被全球科幻迷们一致奉为阿西莫夫的最高杰作，也是20世纪科幻文学史上的一座丰碑。
4、作者艾萨克·阿西莫夫，俄裔美籍作家，全知全能，被全世界读者誉为“神一样的人”。美国政府授予他“国家的资源和大自然的奇迹”这个独一无二的称号，以表彰他在“拓展人类想象力”上做出的杰出贡献。
5、阿西莫夫创作力丰沛，一生之中著作近500本，涉及杜威图书分类法的每一个范畴，涵盖人类生活的每一个层面，上天下海、古往今来、从恐龙到亚原子到全宇宙无所不包，从通俗小说到罗马帝国史，从科普读物到远东千年历史，从圣经指南，到科学指南，到两性生活指南，每一部著作都朴实、严谨而又充满幽默风趣的格调。
6、《2001：太空漫游》是英国科幻小说家亚瑟·查理斯·克拉克为斯坦利·库布里克1968年的电影剧本所做的小说。这个故事是根据克拉克不同的短篇故事所拼凑的，其中短片作品“前哨”（TheSentinel）里的某个概念，可看做本书基础架构。库布利克和克拉克最初一起合作，小说和电影同步进行，到后期库布利克还投入编剧本的工作。
7、刘慈欣曾说过：我所有的作品都是对太空漫游的拙劣模仿。
8、还没看过《2001：太空漫游》的地球人要抓紧恶补一下了。这非常有助于你为即将快速到来的全民太空时代做好最基础的准备。——姬十三（果壳网CEO）
9、我的所有作品都是对《2001：太空漫游》的拙劣模仿。——刘慈欣（《三体》系列作者）
10、克拉克是世界上最好的科幻小说家。——艾萨克·阿西莫夫（《基地》系列作者）
11、克拉克让我们看到，人类从地球摇篮向自己在星海间的未来伸出了双手。
12、——斯坦利·库布里克（《2001：太空漫游》《大开眼戒》导演）
13、《2001：太空漫游》这部作品我总是看不够。——汤姆·汉克斯（奥斯卡影帝）
14、是克拉克为我们的登月提供了最重要的知识动力。——美国宇航局（NASA）
15、书中有一些内容居然成功的预言未来：
16、1970年，“阿波罗13号”遭遇意外，向任务中心报告的第一句话是：“休斯顿，我们出问题了。”几乎和本书所言一模一样。
17、1977年，“旅行者号”探测器应用了本书中所预言的利用行星引力加速的技术，并于2013年9月13日代表全人类首次成功飞出太阳系。
18、1981年，“旅行者号”探测器传回第一批土卫八图片，其景象与本书中所描述的竟然完全一样。
19、《沙丘》是美国科幻巨匠弗兰克·赫伯特的一部著名科幻小说。
20、每个“一生必读”的书单上都有《沙丘》，它是科幻小说史上的必读经典。《沙丘》入选了美国亚马逊“一生必读的100本书”、BBC“英国最受欢迎的100本书”、美国国家公共电台“科幻·奇幻小说TOP100”等多项榜单，更是首部同时获得雨果奖与星云奖的作品，摘得《轨迹》杂志“20世纪最佳科幻小说”桂冠。
21、这本书也是我个人非常推崇的一本。
22、《沙丘》在科幻文学中的地位就如同《魔戒》在奇幻文学中的地位。——《图书馆杂志》
23、科幻小说史上的里程碑。——《芝加哥论坛报》
24、这部作品所描绘的外星星球比其他科幻作家所描绘的更完整、更细腻，完美地平衡了技术描写和心理描写。——《华盛顿邮报》
25、随着气候变化、中东局势、能源危机层出不穷，《沙丘》比50年前更具现实意义。如果你还没看过，的确该找来读读。——《纽约时报》
26、赫伯特对于这个星球的创造，包含了复杂的情节发展，以及对生态、宗教、政治和哲学，是科幻史上一个伟大而又影响深远的成就。——《路易斯维尔时报》
27、极强的感染力，情节令人信服，绝对天才的创意。——《星船伞兵》作者罗伯特·A·海因莱因
28、《沙丘》在故事的生动复杂方面，《沙丘》同金庸的小说有的一比。《沙丘》又不仅仅是一部科幻小说，这里面有政治，经济，军事，宗教，生态学，未来学等等，更把人性、人的本质、人的目的放在一个宇宙的尺度上进行思考，这个规模恐怕又是金庸所不及的了。——复旦大学中文系教授严锋
29、独领风骚。只有《指环王》可以与之媲美。——英国著名科幻作家阿瑟·C·克拉克
30、如果你只读过这部杰作的外延或改编作品，你都不算真的了解《沙丘》是怎么回事。这是一次“必须通过阅读才能完全领略的全沉浸式的体验”。——《合成人》作者帕特·卡蒂根
31、现代科幻史上的标杆之一，想象力创造上的丰碑。——美国科幻作家P·斯凯勒·米勒
32、《海伯利安》是美国作家丹·西蒙斯所著科幻小说。书名取自英国诗人约翰·济慈的同名长诗《Hyperion》。这是一部著名的太空歌剧经典、一部浩瀚壮美的星际史诗，充满着真实可信、面临艰难道德抉择的故事人物：末日将临，宇宙中烽烟四起，七位一同前往海伯利安的光阴冢（Timetombs）的朝圣者，在路上分享彼此过去的故事。全书由六篇故事组成，分别叙述了朝圣者与伯劳（Shrike）的联系，透露了地球七个世纪以来的历史，并展露了伯劳与人类未来的关系。作品用神似英国古典文学大师乔叟的《坎特伯雷故事》的铺陈手法，传颂亿万年的宇宙绝唱。该书出版后横扫重量级科幻奖项：雨果奖、轨迹奖、西班牙科幻小说奖、日本星云奖、日本雨果奖、法国宇宙奖，并入围阿瑟·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖，被轨迹杂志票选为1990年前十大科幻小说，1997年和2006年两次入选“推荐100部科幻奇幻作品榜”。
33、《海伯利安》系列包括四部长篇小说：《海伯利安/Hyperion》（1989）、《海伯利安的陨落/TheFallofHyperion》（1990）、《安迪密恩/Endymion》（1996）、《安迪密恩的觉醒/TheRiseofEndymion》（1997）；及三部短篇小说《忆希莉/RememberingSiri》（1983）、《半人马之死/TheDeathoftheCentaur》（1990）、《螺旋的遗孤/OrphansoftheHelix》（1999）。
34、“构思宏大，文笔雄健……不落窠臼，堪比伊萨克·阿西莫夫的《基地系列》，弗兰克·赫伯特的《沙丘》和吉恩·沃尔夫的《新日之书》等经典之作。”
35、“丹·西蒙斯用一支生花妙笔，描绘了700年之后的未来。小说见解独到，故事错综复杂，可以与伊萨克·阿西莫夫和詹姆斯·布利什的作品相匹敌。”
36、“《海伯利安》（包括《海伯利安的陨落》）是代表最尖端水平的科幻小说……我觉得这部作品将会成为准绳，未来作品都会拿这部作品作比较，就好比阿西莫夫的《基地系列》和勒古因的《黑暗的左手》在彼时以同样方式树立了新标准一样。一言以蔽之，这是一部里程碑式的作品。”
37、——《伊萨克·阿西莫夫科幻小说杂志》
38、“西蒙斯以精湛之技挖掘了科幻的潜能。”
39、“这部小说，作为文笔最优美的科幻小说之一，模仿了《坎特伯雷故事集》，构画了一个遥远未来的宇宙，一个名为海伯利安的星球，那正是以约翰·济慈的诗命名的。”
40、《新日之书》(TheBookoftheNewSun)是由美国小说家吉恩·沃尔夫（GeneWolfe）所著的科学奇幻小说，构思来自杰克·万斯的《濒死的地球》。故事背景设置在万古之后的地球，日光暗淡、文明衰微，人类重回蒙昧时代，主人公肩负召唤新日的重任踏上冒险之旅。全书共四卷，于1980至1983年间陆续出版，曾摘得星云奖、轨迹奖、坎贝尔奖、世界奇幻奖、英国科幻协会奖、奥古斯特德莱斯奇幻奖等许多世界级幻想文学奖项。
41、你很难找到哪个当代奇幻作家是没有直接受到沃尔夫影响的。
42、——约翰·斯卡尔齐，《星际迷航：红衫》作者
43、有史以来最伟大的科学奇幻之一。这套书就像一个宝库，其中装满了奇迹，装满了珠宝般的画面和令人沉醉的字句，装满了在记忆中挥之不去的角色和场景。在未来的许多年里，我们将会看到许多模仿《新日之书》的粗劣之作，这些书的封面上会印着“沿袭了沃尔夫的传统”这样的话语，因为所有伟大的原创作品都会无法回避地得到此类“致敬”。
44、——乔治·R.R.马丁，《冰与火之歌》作者
45、——尼尔·盖曼，《美国众神》《星尘》作者
46、《新日之书》创造力的深度鲜有作家可企及。沃尔夫把语言打磨得如此精巧，他的小说本身就可以当成写作教科书。
47、——奥森·斯科特·卡德，《安德的游戏》作者
48、吉恩·沃尔夫是一位巫师、一位拷刑吏，既愉悦又骇人。当心！这是魔法一般的东西！
49、——厄休拉·勒古恩，《地海传奇》《黑暗的左手》作者
50、不认可吉恩·沃尔夫是主流文学永恒的羞耻。
51、——柴纳·米耶维，《地疤》《鼠王》作者、“新怪谭”代表人物
52、吉恩告诉我们，文学可以是一切：一场游戏、一道谜题、一种宗教或坠入最深处的纵身一跃。
53、——金·斯坦利·罗宾森，“火星”三部曲作者
54、吉恩·沃尔始终是我眼中的泰坦巨神。
55、——特德·姜，《你一生的故事》作者
56、阅读沃尔夫的小说，乐趣之一就是苦苦思索以推敲谜题的答案，乐趣之二就是欣赏他的文字，你确信自己已落入了一个讲故事大师的手中。
57、——迈克尔·德达，著名文学评论家、普利策奖得主
58、科学奇幻小说的一大名作，其重要性堪与托尔金、刘易斯的主要作品相较。
59、二十世纪美国文学的一部重要作品。《新日之书》有斯宾塞般的寓言、斯威夫特般的讽刺、狄更斯般的社会意识和瓦格纳般的神话。沃尔夫创造了一套真实而奇异的社会秩序，读者的体验来自其内部……一旦进入故事，就不忍释卷。
60、二十世纪幻想小说中最具野心的一部。
