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鸿恩影评 2024年2月28日

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本文目录

《怒晴湘西》中罗老歪被自己叛变的副官枪杀，饰演“老罗”的曹卫宇是个怎样的演员
越剧历史上，著名越剧演员张国华有哪些故事
三国杀苏飞和戏志才哪个强度高
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一、《怒晴湘西》中罗老歪被自己叛变的副官枪杀，饰演“老罗”的曹卫宇是个怎样的演员

1、在《怒晴湘西》中，潘粤明和高伟光的出色演出让观众们印象深刻，成功塑造了陈玉楼和鹧鸪哨这两个小说中的经典人物，但是看剧的观众应该还注意到一个重要人物，那就是罗老歪，他虽然在剧中不算什么正派角色，但是却也是令人印象深刻，尤其是一个“妥”字走天下，不论遇到什么事情都能听到他的笑声，虽然他入瓶山的目的是为了宝物，但是在这一路上，他无形中也帮了陈玉楼不少忙，他就像是整个团队中的调和剂。然而，最终他死在了背叛了自己的杨副官的枪口下。

2、随着老罗的去世，这个被刻画的入木三分的角色也让人有些惋惜，然而饰演罗老歪的演员曹卫宇再次受到了大家的关注，如果不了解曹卫宇的人，或许以为他在现实中也是一个糙汉子，但实际上，曹卫宇却是一个温文儒雅的绅士，还经常被粉丝们叫做“潮叔”。

3、曹卫宇是中央戏剧学院表演系本科90级的学生，他的同学有王学兵、陈建斌、李亚鹏等，1993年，曹卫宇出演了自己的首部电视剧《冯夫人》，从此正式进入了演艺圈。

4、虽然曹卫宇平常非常低调，出道多年似乎没有什么新闻，对于观众来说也很少提起这个演员的名字，但是他却塑造了非常多经典的角色，比如与冯远征、梅婷合作的电视剧《不要和陌生人说话》中的郑同、《北平无战事》中的杜万乘、《芈月传》中的公孙衍、《父亲的身份》中的反派角色吴昆才、《海上牧云记》中的穆如槊，这些角色曾经都受到了观众们的不少好评。

5、其实曹卫宇出道这么多年，演了这么多的戏，之所以到现在给人的感觉都是角色大于个人，一方面是他本人就十分的低调，另一方面是他对于演戏有一种敬畏，他曾经在接受采访的时候说过这样一句话：“一名职业演员必须要端正自身态度，对表演事业有一颗敬畏之心，认真对待每一个机遇，每一个角色。”或许正是这样的一份对于表演的敬畏之心，才让他在这么多年中一部戏一部戏的磨炼自己的演技，才多次被观众评价为“教科书式”的演技。

6、曹卫宇在演技方面一直都在挑战自己的极限，他喜欢饰演与自己性格相反的角色，实际上他平常话很少，但是《怒晴湘西》中的罗老歪却一点都没有让我们看到原本的他，这个角色可以说是完全颠覆了他的形象，对于这些复杂具有挑战性的角色，曹卫宇说：“越难越好，因为这是一个提炼升华自己的过程。”

7、生活中的曹卫宇过的似乎更加悠然自得，在他微博中，除了宣传自己的作品，出现的最多的就是运动、看书和公益，他非常喜欢跑步和打高尔夫球，自己还经常参加一些马拉松比赛，他曾说过马拉松让自己非常的放松。

8、同时，他还通过微博向粉丝们推荐了很多比较好的书和电影，这些作品让他积累了自己阅历，让自己的人生更有宽度。而微博中转发的那些公益活动，他也是想尽自己的一份力帮助更多的人。

9、有的演员更注重自己，有的演员更注重角色，每一个好演员都不应该被我们忽略，这些“实力派”演员才应该成为每一部作品的顶梁柱。

二、越剧历史上，著名越剧演员张国华有哪些故事

张国华老师，有名的越剧表演艺术家、老生名家、有名越剧演员。

“文革"结束后，随着越剧现代戏的大量复演和创作，张国华和越剧男女合演事业，迎来了一个新的春天。

1976年粉碎“四人帮”以后，1977、1978、1979三年当中，排了许多历史题材的戏，反映中国革命的戏，作为反映重大题材。譬如像《三月春潮》，是说周恩来总理的;《忠魂曲》是说杨开慧和毛泽东的，还有一个是他们过去演过的恢复的《祥林嫂》，结果领导上将《忠魂曲》中青年毛泽东的任务交给他，这个压力真是，他有生以来压力重的就是这个戏、这个人物的塑造。怎么走路，又不能说越白，又不能唱，怎么办，只能下生活、体验。听录音、听湖南话录音，学湖南话录音，最后经过严格的审查，终于让他上台了。并且一出场就是满堂彩，他心就定下来了。

在不断挑战自我的过程中，张国华在舞台上塑造的人物类型，也不断丰富。他们越剧男女合演的题材比较开阔，不仅可以演传统戏、历史戏、现代戏，还能演外国戏，他们排了好多外国戏，莎士比亚的戏等等。他在其中一个《仙台行》中，他和刘觉两个人演了一对师生。他是演青年鲁迅，张国华他演一位日本老师，藤野先生，他当时想日本人怎么演，他们舞台上还没有演过日本人。后来，他一方面从造型中考虑，让他穿和服，他还设计让他穿木屐、木拖板，但是他还不太满足。他想要他一开口观众就知道他是日本人，他就受了张桂凤老师《祥林嫂》中卫癞子唱绍兴大板的启发，很高兴地上来，这是张桂凤老师，那他就唱日本小调上场。

随着演出剧目的不断增多，上海越剧院重新组建了一团，新建一团也可以说是越剧男女合演的重镇堡垒。当时的新建一团，有吕瑞英，金采风、刘觉、史济华、他五个主要演员，他们张桂凤老师，有时候需要请她来客串，所以应该说，业务力量是非常强的，给他印象也是非常深的。这又是他们男女合演的一个小高潮，排了好多有质量的戏，特别他感到体会比较深的就是《汉文皇后》，和金采风一起演的《汉文皇后》。

《汉文皇后》这个戏，他心里确确实实这个角色是他蛮喜欢的，他蛮喜欢的，观众也认可的，特别是里面好多唱腔，他又创造了适合人物的新的起调，还有吸收言派，言菊朋先生的言派唱腔的吟板腔，特别是后面一大段“廷判”，金殿上要判了，到底杀还是不杀，一方面大臣要求情，一方面皇后也来求情，为难了皇帝。最后，贾大夫大喝一声，皇帝你要坐稳皇位，你不能赦，你必须要杀，结果一惊，如梦初醒，最后决定杀。

还有一出戏他也比较喜欢的，就和他和吕瑞英、和史济华一起合作的《凄凉辽宫月》，一出历史戏，这出戏他演辽皇道宗，吕瑞英演皇后，在唱腔上张国华他就吸收了绍兴大板，吸收了徐派唱腔，一句唱腔里面两个流派，“诞育储君延宗桃，训子教女勤爱勉。训子教女，这是张桂凤老师的特征腔;勤爱勉，这是徐玉兰徐派甩清板的特征腔。

频繁的合作，也让张国华和金采风、吕瑞英两位大姐产生了常人难以企及的默契。《打金枝》中的公主、他的女儿，换了最起码有六个，他觉得舞台上最舒服，最能进入规定情境的，人物关系能够很好体现的，是年纪最大的一位吕瑞英(张国华称她为大姐)。后来他和赵志刚他们又演了一个《新打金枝》，内容是反映尊老敬老的。那也蛮有意思的。

他们男女合演本身除了继承传统以外，还要开拓戏路，创造新的题材。1997年香港回归的时候，他们编剧薛允璜以很快速度，写了一个折子小戏《家祭》，他和钱惠丽主演的，主要内容是说林则徐的子孙后代，几代得到香港回归这个消息以后，从香港捧了一把泥土，回大陆、林则徐塑像前，告慰先灵，香港回归了。他演林则徐塑像，开始站着很长时间一动不能动。

他过去在团里，因为是借了男女合演的光，作为老生演员，正面人物、主要人物，韩世忠、支部书记这些都是他演的，所以他在实验剧团演戏是比较多的。但是其他类型的角色，他也蛮喜欢尝试尝试，有一次机会也蛮难得，赵志刚他们要排一个《疯人院之恋》，叫他演一个精神病患者，在“文革"中受刺激，得了精神病，二十年在医院里，这个角色怎么演，那他真的心里没底，要求领导下生活，他们大概编导演音美，创作人员、所有演员，大概二十个左右，和他们联系好去精神病医院体验生活，一进门，说到了，门锁一开，一、二、三、四，数好他们进去几个人，最后一个进去的人把门锁掉，因为他回来还要检查，还是要二十个人，多一个也不可以，少也不可以。精神病患者进来，都是各种各样的反应，各种各样病态，程度不同。但是有一点，他经过观察以后有一点，他们的眼睛总是呆滞的、无神的。这个特点他紧紧抓住了。

这个戏演好以后，他们专门开了一个专家医务工作者的座谈会，请他们提提意见，会上，精神病医院的副院长发言，他充分肯定了张国华他塑造的丁志铭这个人物的形象，演得像、演得好，并且还问他，张国华同志，你照我们精神病医院哪个“模特儿”啊，其实他是多个“模特儿”的集合、集中。

过去，越剧老实说悲剧演得比较多，喜剧演得比较少。他一直有个愿望，希望在喜剧的领域有所发挥，接到一个任务，要到香港去演出，接到一个《劈山救母》的任务，叫他在里面演一个月老，这种角色他是从来没演过，他将他从内到外进行了一些设计，外形，他将他化装成一个老的小花脸、老丑，内心掌握他的节奏，喜剧的节奏，他比较幽默、风趣，喜欢打斗、逗趣。

在新编越剧《家》中，张国华塑造的角色更加奇特，一位只闻其声、不见其人的老太爷。他们2003年的时候排过一个《家》，赵志刚主演的，分配他的任务，叫他演一个不出场的高老太爷，这个任务他还没尝试过，用声音来塑造人物，不出形象嘛，是幕后音，这他也花了点功夫的。因为他是暮年的、走向衰亡的年龄，身上病也已经蛮重了这样一个人，又是一家之主，老封建，封建家族的头，维护封建礼教，这样一个人物他怎么塑造，从语气上要居高临下。