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一、如何评价电影《碟中谍6》
1、必须承认,《碟中谍》这个系列,越来越依靠伊森·亨特的个人拼命秀,或者说,依靠主演汤姆·克鲁斯的搏命成果展示。
如果想否认这一点,那不如去想想,大家都是靠什么去分辨《碟中碟》第三部第四部和第五部?
2、如果想否认这一点,那不如去想想,大家都是靠什么去分辨《碟中碟》第三部第四部和第五部?
3、不就是因为能说出来:第三部阿汤哥在上海跳了大楼、第四部在迪拜爬了高塔、第五部在一开头就扒了个飞机。
4、对这个动作戏的重要性强过惊悚悬疑气氛的特工系列电影来说,这绝对是积极的,只要敬业的阿汤哥一直愿意挑战自己。
5、《碟中谍》就一直会有让人过目不忘的代表性场景出现,即使记不清每一部发生了什么故事、几位特工到底在对抗哪位反派,只要有几段戏如同gif图一样砸在脑子里,《碟中谍》就会是那种“永远留在记忆中的电影”。
6、但不一样的是,不管是阿汤哥本人,还是从《碟中谍5》延续到这一部的导演,都卯足了劲儿把每场戏、乃至整部电影做到极致,动作戏的难度,加大!动作戏的危险程度,加大!动作戏的密度,加大!比起几年来几乎不变的电影票价,绝对的加量加料不加价。
7、《碟中谍6》没有什么独特的视听语言,也没有什么构思精妙的故事人物,但它从一开始就找准了自己的定位—要做一部真正应该在大银幕上被看到的电影,一部观众值得专门去电影院看两个多小时的电影。
8、所有的一切都没有给自己留下丝毫余地,节奏分布是:阿汤哥真人表演高跳低开超难度跳伞—阿汤哥厕所和亚裔硬汉飙血肉搏—阿汤哥和美艳白寡妇双人双器(枪和刀)杀出重围—阿汤哥为了抢走救出的反派全巴黎市中心玩儿大规模飚车—阿汤哥为了追上超人沿着伦敦泰晤士河跑酷—阿汤哥为了阻止核弹发射顺着绳子扒直升机—阿汤哥在飞机上玩儿特技。
9、在阿汤哥带着伊森·亨特一路开挂,展示各种“不可能的任务”时,观众会一直发问:他到底为什么能做到这些;当一个高潮的惊魂尚未散去,下一个高潮又迎着头扑过来时,观众甚至忘了自己攥得紧紧的拳头;当片尾字幕终于滚出时,银幕下的人们终于想起来自己一直没有刷手机,这时候可能会拿出手机打出这句评论:别的动作片还能怎么拍。
10、这就是故事会被一些人诟病“老套”的《碟中谍6》的堪称“标杆”一样的意义:它把动作大片拔到了一个新高度,用的却不是巧妙的剪辑和高级的技术,而是最笨的方法—人工拼命,挑战演员的极限。
11、这次汤姆·克鲁斯在电影中跳伞的一幕,他做到了演艺圈中的“第一”——第一个在电影里成功做出高跳低开跳伞(HALO)的演员,七千多米高空坠落、极低处打开降落伞,这样的过程他跳了106次,没有一次使用替身,就是这样完成了电影里不到两分钟的戏份。
12、能清晰看到头盔里的脸就是汤姆·克鲁斯,也能随着空中摄影师的镜头,看出他是实实在在从几千米高空飞下来。而这场戏只发生在电影的前三分之一,距离所谓的“高潮”,还差了很长一段时间。
13、在巴黎闹市区追车的戏份,也是汤姆·克鲁斯亲身上阵完成,能看到他在那个美丽城市多个代表建筑中间,不戴头盔、不用安全装置地狂飙重型机车;他在高空中垂吊在直升机下,顺着一条绳子往上爬然后极速坠落到飞机下方的包裹的一刻,片场的人甚至以为“我们失去了汤姆”。
14、而在伦敦泰晤士河边狂奔的一场戏,更是早在影片拍摄期就被泄露出,阿汤哥为了完成从一个建筑飞跃到另一个建筑顶楼的镜头,现场脚踝骨折受伤,导致剧组停工六周。
15、表面上,这个系列电影似乎在用“苦劳”来博取观众的关注和好感,但实际上,它做到了好莱坞大片本来应该做到的——创造不可能,但又和漫威超级英雄片那样的天花乱坠截然不同。
16、它让享受到最强瞩目的超级明星,宣告自己能靠超出99%演员能做到的高危特技表演,让一部电影独一无二;它让动作片不靠现代手段也能创造出这些视觉奇观;也让如今风头不再的电影院重新证明自己——只有大银幕,才是观看电影的绝佳地点。
17、比如,《碟中谍6》中再次回归的女主角伊尔莎(丽贝卡·弗格森饰),对她境遇和心理的描写,还比不上她第一次亮相的《碟中谍5》来得更加丰富。上一次,伊尔莎身在辛迪加组织心在军情六处,要完成军情六处的任务,她必须对辛迪加首领莱恩表现得忠诚;但为了重回军情六处,她又要找机会窃取辛迪加的秘密,做出违背莱恩的事。在这样的两难下,这个角色的一切行为都显得合理又严谨,并且具备其独立性。
18、而到了《碟中谍6》,为了用最大的篇幅展现阿汤哥的超难特技,压缩了一切对角色的细微刻画,伊尔莎这个人物的出场,第一就是为了杀莱恩——给伊森·亨特的行动增加难度;第二就是为了阻止核弹发射——帮着伊森·亨特完成最终的英雄行为。
19、为了同样的原因被挤压掉的,还有这次新出场的角色——亨利·卡维尔扮演的沃克特工的层次,这个在CIA部长口中“锤子”一样的男人,在前半段表现得一半强势一半蠢萌,身份令人怀疑。然而当他开始和CIA部长诬陷伊森·亨特,逐步亮出身份之后,这个人物却越来越单薄,仿佛存在的意义,就是为了衬托出那场高空中的直升机决战有多刺激。
20、不过,对一部电影来说,它已经完成了自己最开始的使命——在银幕上震撼到所有对其抱有怀疑的观众,这些问题,也就绝对称不上“毛病”了。
二、有哪些电影,你在安静独处的时候总会观看
1、《触不到的恋人》是由李政宰和全智贤主演,电影的画面唯美,感情细腻,让观众看完之后不由得为这份感情动容,也让人在看到二人无法见面时,为他们的情感感到惋惜,甚至落泪。有时候,这种细水长流的感情会比激烈的感情更打动人心。电影中关于过去与未来场景的交错画面将观众深深的带入了两人的时空距离中,游乐场、林荫道、站台。你会为他们的相遇而欣喜,又为了他们的错过而着急。
2、1900是一个被人遗弃在蒸汽船上的孤儿,被船上一位好心的烧炉工收养,然而烧炉工在男主角8岁的时候在意外中死亡。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师,但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意,纵使后来遇上了一位一见钟情的少女,他思量再三,还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。最终船炸了1900和船一起沉进了大海。
3、《雏菊》是一场关于错爱的故事,很多人把影片归为两个男人同时爱上一个女人的故事,虽然在故事中有杀戮,有争夺,但是却像是印象派的美术作品一般,纯净美丽中带着无可奈何的哀伤。
4、电影的节奏很慢,在电影的前半部分,只是交代了不同的人自己的故事,全智贤拿着画笔,坐在阿姆斯特丹的小镇中,本来就是一道风景线,而郑雨盛也因为这一道风景深深的爱上了她。为了她,本来杀手的世界应该是冷酷的,不存在一点血性的,但是因为她的出现,他的世界仿佛有了阳光,他为她修建了桥,甚至为了她还学会了作画。
5、《放牛班的春天》这部电影获得了许多国际奖项,这不仅仅是因为故事情节安排的深刻性、拍摄技术和设备的高超还有出色的演员。在《放牛班的春天》里,音乐与电影的联合,完美地诠释了音乐的魅力,它净化了人的精神世界,教化了人的思想空间,感化了人与人之间的关系,帮助电影传达了爱的教育理念,有力地体现了人的本性之美以及教育的真正意义和方法。可以说这部电影的成功,音乐的作用是不可比拟的,这是音乐魅力的成功。
三、如何评价电影《爱在日落黄昏时》(before sunset)
1、《爱在日落黄昏时》被影迷戏称为“话痨电影”、“相声电影”,该电影从头到底就是伊桑·霍克扮演的杰西和朱莉·德尔佩扮演的赛琳娜在对谈人生、谈世界,谈爱情、谈生活,其完全靠两位主角的表演和精彩台词推进。
2、该片以演员的对白来推动剧情,细腻又愉悦地展现了男女主人公之间的浪漫情愫。创作者如此大胆的尝试竟然获得了意想不到的成功可见这部影片非常好看推荐大家观看。
四、乘船观鸟岛是什么意思
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