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由此,追《杠杆》的现实意义在于,能助于我们看清经济活动的本质,看透经济犯罪的真相。
这些内容是具备当下性的,很多观众都曾经见过这种金融诈骗方式,甚至于已经上当受骗了。把这些内容作为电视剧剧情出现,《杠杆》应该算是首次。这种题材上的新颖和当下性,保障了观众们的追剧兴趣。

当一部电视剧尤其好看的时刻，参演演员的话题就会热起来，假设一个演员有多部电视剧同时播出，那一个演员就变得炙手可热，就像讲话时的这一年的郭京飞，真的是作品极大年啊。本年前一年的《对手》口碑正确，讲话时的这一年的《追爱家族》刚刚播完，《风起陇西》风头正劲，而他的新剧《杠杆》又开播了。

这一物理学的简单原理在金融领域得到了更加广泛的应用,最近正于江苏卫视幸福剧场热播的经侦商战剧《杠杆》就以经济犯罪为主题,深刻且直观地展现了“四两拨千斤”的表象之下,暗藏着何等的风险与深渊。

出品：中寰华艺影业（北京）有限公司、云南金彩眼界影业、天津猫眼球影业、春秋风云影视、拉近网娱集团
就说这部放了两年的40集经侦题材剧——《杠杆》，今天晚上不止在江苏卫视播出，更是破天荒地，在腾讯、爱奇艺、优酷、杧果TV、咪咕视频文件联合网播！等于是，六大平台联合力推。这架势，我还真没见过。
于是警察是个小混混,胡哨吹得好,惹祸了会去找黑社会的茬,打架会打得凶,只有遇到比黑社会有钱有势有权的大佬,才能收敛一点这些毛病。

电视剧无疑是一种电影,人物和故事格局成为电影的构成要素,而人物格局和故事格局则是经侦、刑侦的区别,不同的角色能够有不同的电影化表现手法。举个例子,如果都是定位改造人,《破冰行动》和《破冰行动》都能讲述一个连环杀人案,然后经侦立案,公安和民警手握证据,并且不再浪费时间,最后进行反攻,并最终破案,这其中显然电影化表现在一定的代入感,但同时影响故事的复杂程度,也难以超越电影语言,这一点在《暗杠》,《风筝》上同样存在。而《杠杆》同样存在这样的问题,剧中的警局经侦侦长叶子龙、经侦口才大师雷锋就是典型的二三四象限,前者因为案件琐碎、细节丰富、抓人点也多,很多公安民警在戏剧冲突的时候都显得本能,而改造对象易见,多数身份特点都是立体的,如三十而立,四十不惑,都是需要多个角色来诠释,所以此剧为了平衡二者,是否接入经侦也是一个问题。
由中寰华艺影业(北京)有限公司、云南金彩眼界影业、天津猫眼球影业、春秋风云影视、拉近网娱集团联合出品的电视剧《杠杆》最近几天于昆明开机。开机形式上，除导演刘光、总制片人李孟谦、演员于毅、郭京飞、钱晓蕴等主要演职担担任职务务的人外，该剧总监制张会军与著名演员张丰毅也规模大出席亮相，鼎力支持。
为称心观众偏好的快节奏叙述物质,主创胆量大挑选以一条主线贯穿始末,追求简洁清楚通畅,经过紧凑关系近,丝丝入扣。防止单元化叙述物质所扔掉的故事深度,将内里本质意义重心放在充分挖掘人物尤其的性质,让人物感情更联接贯通,关系网更紧实。
同时，《杠杆》的故事性非常正确。剧集设定的那一些问题，足够牵连住观众，能够让大家接着以后边看，况且找寻解答。再加演出员的尤其好表示，更是让人追剧上面停不下于来。

而且他是那种略偏实在话的,比如今天论《宏观经济》,明天关于《宏观经济》,后天会提《管理》等,而不像郑渊洁、史玉柱、唐骏之流是则光明正大与大众干“蛋”。《杠杆》里面有一条着名的定律——“优势>劣势”,其实就是史玉柱做《硬米饭》时的缩影。