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“灵巧高超的主意手工技术”部分则着眼于生存周围无论什么跟生存有关的手工技术，以现代的手法介绍传统艺术的特质，如插花、女红、服饰等等；
每个人都有不同的发光点，展现出来的也是独属于她们的吸引力，独有尤其的锋芒。网友：《传家》治好了我的脸盲，居然能够轻松认识这样多人，主角团各有各的发光点，配角也不止是环境板，感觉也就是这些个讨喜的角色，让这部剧越来越真香了吧。

三姊妹的争斗，钟秀输了离子又丢了体面，在妈妈前面就像一个“里外不是人”的受气包儿。

于正捧红过很多新人，杨幂、赵丽颖等一线女星都曾因演过他戏中的女主角而得到好处匪浅。

除了在《传家》这部电视剧，看到造型师为不同性格的角色预设、根据时代慢慢演变的旗袍儿外，还能感觉不同旗袍儿的领口和襟形。
沈斌这个人，有些坏，但说老真实的话，坏得还不够通透。他的坏，在于其逐利和自保时，对家国大义的丢开。为了好处，他既钟情于钟玉，也想要利用钟玉谋得易家金钱。而为了自保，他也可以挑选与鹰司忠义苟合，短时间之内担任侵扰者的狗狗腿子。但同时沈斌这个人却也非常聪明，清楚什么是兔死狗烹的道理@趣视当时的风尚。

较有新意的是,这次故事聚焦的是1920年代末上海一家知名百货公司里的家族情仇、商海浮沉和抗战危急关头的民族大义。于正剧的细节质感在《传家》里得到了很好的延续和发挥,一些题材颇为突出的小人物格局和布局设计,比如,威风凛凛的鳌拜,被调查起来阴魂不散的寡姐,王耀东奶奶,一根筋难弄的博尔金丁等。战争与大背景的融入,使得剧情格局的发展不再是局限于手无寸铁的小人物,不仅仅是日寇到处都是军队,即使到了空气封锁的电脑密码以及人力资源搜集局,剧里面就能表现出各个线索之间环环相扣的联系。
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自从《延禧攻略》火了在这以后，吴谨言似乎好象就被贴上了“拽姐”的标签，不止是剧中的形象够“拽”，她本人也是长着一张精明不承认失败的恋兀
可谁又能想到，在《传家》的戏剧的经过过半在这以后，当《传家》的戏剧的经过正式进入了“国耻家恨”在这以后，当《传家》多少有一些“传家”的味道之时。

不论是后宫，或者豪门，最大的前提就是有钱，放任。鸳鸯胡蝶派的小说被批评家们诟病，大部分也是这种豪门小姐少爷故事的光鲜明丽。含有郭敬明的代表作《小时期》系列，要让自己的影迷移情，就只能在一个架空的大上海维度之中各种秀过分享用才行了。这类作品，为什么只能在物欲的过分享用之中才能进行呢？这是题材本身的劣根性造成的，不在过分享用之中叙述物质，就不绝对可以让它的既定观众称心于那种周围生存没有方法供给的优良感。说白了，就是把观众当宦官，让他（她）们听个皇帝和皇妃子的响声。