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正如于洲谈及的,动画电影门槛是非常高的,但“这不是犯险,而是一个非常规性和思维规律的艺术创作。”
“实际上这跟我们当时做《白蛇:缘起》时的深刻深思的线索是一样的,那末好的白素贞为什么要嫁给那末平常的许仙,我们给出的原因就是前生他救过她,去讲前生的故事。我觉得这是在做关于中国传统文化、中国神话传闻的创新和延展的时刻,我们的一种方式、一个切入点。我们希望扩展现更多的故事,把‘新神榜’这个系列的宇宙观作进一步拓展。”

新神榜:杨戬

电影讲述商周之战1500年后,杂乱不能志的杨戬变成赏银捕手并以此维持生存,在抓捕一名少年时发觉对方竟是亲外甥沉香,两人由此开启寻回宝莲灯的犯险之旅。

新神榜:杨戬

“我不这样觉得。首先我们团队都是地地道道中国人。其次角色预设师、模型师在做这些个角色的时刻,希望能够找到国画人物里的精气神。只能说三维这种技术最先是从国外作品之中看到的,仅此罢了。”
《新神榜:杨戬》融入敦煌元素制造中式古风奇幻风格的国漫电影。数目多故书变成电影的创作来源,并表示出来在影片人物和风物的小细节上。比如,杨戬所穿的鞋是中国最古老的足衣木板拖鞋的一种,其麻绳子编织方法参照了故书里的编花;杨戬的发冠、扎染头巾和云纹外袍等服饰细节也里边含有有中国古典元素;他乘坐的木制的船上安放了魏晋一段时间声望高的很多人喜欢倚靠的胡床。不止这么,电影中还有很多来源于《山海经》的奇异有生命的物质,如比翼鸟、四臂刑天、蒲牢、开明兽等。

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而彩条屋这边,《哪吒之魔童降世》竟然打算辩论原生家庭对儿童成长的影响。
赵霁说:“敦煌对我们的影响非常大,敦煌太非常新鲜巧妙了,进入了洞窟的那一刻,感觉穿过到了古代,那一些壁画里有无数故事,可以拍出无数电影。甚至于可以说,整部《杨戬》的色卡就是敦煌的色卡,比如,杨戬的蓝色系就是敦煌壁画中的蓝,并且是通过时间沉淀的蓝。”

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也许中国的熊孩子们被孔家那套“父父子子”压制太久,总算出了个哪吒来代言,所以很乐意替他保存下这股子叛逆劲儿,不在乎去洗白。在这个意义上,哪吒绝对“少儿不舒服宜”,没有哪一个家长敢让孩子拿这样的李三娃当模范。
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