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剧中，不论是面对封潇声前一阶段的折磨或者后期的热情，柯滢既没有屈伏更没有沉沦，而是时刻维持头脑清醒，所作所为惟一的目的就是将其绳之以法。《阳光之下》向观众呈现的价值观是：控制折磨不是爱，恐吓威逼更不是爱。这部剧不止表示出来了女性价值，更重要的是展示了女性不赞成暴力的勇敢，对广大观众起到了警醒的作用。
“让你把傅慎行演出来，没让你把他从书上抠下来。”
在这部剧中蔡文静固然只是女二，但依靠完美的人设和尤其好的演技或者收获了很多关心注视，这部剧里蔡文静的古装样子非常温婉可人，让人眼前一亮。
此前，由原班军队制造的《阳光之下》以新而新奇的叙述物质、反套路的人设和鲜活的影像吸引了观众眼球子，备受好评价。它在竞争激烈的悬疑剧赛道中开了另一扇窗，也在同质化严重的都市感情剧中走出了一条新路。
大学老师柯滢在一条山路上碰到劫匪。她依靠自己的有经验固然身体受损，但也没有碰到困难逃跑脱离，而劫匪有死有伤。醒来后的柯滢清楚地画出了逃跑劫匪的画像，申世杰。警方在抓捕过程中，申世杰坠崖身亡。
申世杰用自己的死帮助柯滢走出可怕的梦，他知道假设柯滢没有自己看到到自己失掉生命，那末柯滢心里的阴影会一直没有方法抹去，于是他用自己的失掉生命去成全柯滢，让柯滢不再接着生存在可怕的梦之中。
“电影化并不是说在拍电影，而是在电视剧制造过程中尽量尽量追求‘制造精巧化’和看和听语言的‘电影风格化’，坚决维持来源于生存但高于生存的现实主义创作原则，在遵守生存思维规律的基础上，从方式到内里本质意义，都要追求风格强烈的领会艺术品的愉快感和冲击力。”
闫宇彤：封潇声是有一种深深的自卑感的。从法律层面来说，《阳光之下》就是一个简单的由违法案件引发的一系列打压报复与反打压报复、掌控与反掌控的故事，就好像《今天讲法》中的一个典型违法案件的例子，但是假设往更深层次挖掘的话，就需求给人物竖立一个更深层次的心理世界整体体系。
彭冠英的长相并非市面儿受骗道流量的精巧帅，而是一种“粗豪”的帅，整个儿气质都很硬派，但一旦进入了角色的身体里，那种压迫感就让人相信他绝对可以变成女主夜不可以以寐的可怕的梦。
相信柯滢的这种精神，也能够激励现实生存中的遭到杀死者勇敢反抗，护卫自己的权益。
不知羞耻，你喜欢看，也别踩有匪啊！老子就喜欢有匪，不喜欢你那一个什么太阳光之类东西啊！有匪很好看，讲话时的这一年就看有匪，气死你得了
