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为表示出来军人的专业性，着手照相前含有群演在内的正规军事演示员都做了训练。
电影中间或的平静常常被枪声打碎，那鲜红的血飞溅的场景非常刺激了我们的心灵，心里充满了对日军的仇恨。
尊重历史，还原中国将士浴血广阔沙地的真实境遇，是《恶战台儿庄》得到大众许可的关键存在的地方。
“力量这东西是没法失掉的，有可能会换个方式，但怎么样都会是一种力量。”
尸首以致在战争片中的应用除了上面所说的所示物质情形外，更多是丰富银幕前后景，使整个儿银幕充满层次感的同时兼具故事隐喻，在镜头切换时的带入有承接点。例如《1917》穿过无人区就数目多运用尸首以致做为银幕转移的带入点，每一个尸首以致的画入画图都是有由隐藏到揭秘再到隐藏这样一个顺着次序渐渐发展的过程。
20军在防线上坚决防守护卫了足足五天，从十三号着手一直守到了十九号，她们将一片完整的阵地交给了友军，而代价就是上万战士的死亡身体受损。除了20军外，第43军26师也在一线拼死抗日，一番激烈战斗在这以后，26师总和战士仅存600余人，死亡身体受损惨重。
这是《八佰》争议最多的一个话题，该片到终点是属于历史片或者故事片？
没有人会不惊慌害怕战争，这个时期不缺少战士，但更多人上战场是希望自己能够活下来。
北岸的弥散天空生气也让南岸围观的群众们渐渐察觉，她们从最初的事不关己、袖手从旁观察到伸出援手，沉寂已久的国人终于昏迷后醒过来，认识到“国度有难，匹夫有责”的家国担当。战争完结，五星红旗也被高高地举起，依然矗立于风中。
