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作者：中国美术报记者 李博 实际练习记者 陈玉和返回搜狐，检查更多
红星新闻：有人说张律导演变了，您觉得相较过去，《漫长的告白》最大的突破与转变是什么？
作为小野洋子的故乡，张律导演把约翰·列侬的IP发挥到最大程度，《Oh My Love》《oh,yoko!》用的恰到好处，可是所说的的小野洋子的故乡，也只但是只剩下了一扇门罢了呀。
倪妮很有感确的说：“她们也让观众惊喜，两人通过自己的演技将角色进入了到心灵。电影导演李少红在电影首映式上讲道，影片中的立冬这个角色演出很好，固然非常非常不好把握。但张鲁一能把立冬的形象刻画得这样完美很不容易得到，三位演员的角色有时刻水火难融，有时刻又火花四射。
张律很愿意让电影的人物和演员身体有某种记忆上的重叠，“用肢体的记忆表示感情的时刻，比其他的演出和台词对白更加感动人。”他抓住倪妮以前得过国标舞第1名这个点加在角色中，于是，影片中有了倪妮的那段被观众大赞“可以看100遍”的探戈舞。为了拍好这场戏，剧组还在北京为倪妮和辛柏青找了教探戈舞的老师。“很快倪妮的记忆就回来了，辛柏青没有基础需求练得更多。”张律笑言，“我跟辛柏青说了，你不要比倪妮跳得好就行了。”
问：您长时期在韩国照相电影，《漫长的告白》是离去中国电影市场多年的返回之作，在照相过程中，您有哪一些感觉和收获？
张律的作品觉得合适而运用了一种散文风，不论是从方式，或者从内里本质意义到照相方式，都是非常“日式”的。影片的旋律如流水般清而透明、舒缓，好象一颗洋葱，讲述着一段一段的故事，尽管最后的结末没有结果为双成对，但也仅仅是一种惋惜，并不阻碍影片中的暧昧和细腻，更多的是一种难于言喻的情愫。
文艺片相较于其他类型的影片，它所要承担的重大责任以及它的价值点是有所不同的。清华大学尹鸿教授曾说过：“文艺片偏重的是传达创作者对于人性、社会、历史的关心。”文艺片是电影行业相当重要的一小批，它对于导演和观众的培养都起着非常重要的作用。中国第五代导演早期的作品里，就有很多被称为文艺片典范的电影，如田壮壮的《盗飞马盗匪》和张艺谋的《红高粱》，当年也得到了不少国际大奖，受益于当时的冶陶和培养，才有了今天的两位电影大师。文艺电影的创作滋养着青年导演，好几年轻导演都是从拍小的文艺电影着手的，她们会变成未来中国电影的主力军，文艺电影就是她们人的生存之中非常重要的起点。
小宋佳饰演萧红，造型跟《人间界上》中的周蓉相似度很高，简直就是梦境联动了，
《漫长的告白》原名《柳川》，是张律电影用地名起名儿的习惯，似乎好象是出于市场的考虑，后来才做了改正。实际上，影片中，片名显露出来前的最后一句台词对白刚好说到“柳川”，片名旋即显露出来在银幕上：漫长的告白。对改名有所熟悉的观众都会知道，原本这处应该显露出来的是“柳川”二字。而这种错置正好呼应了张律电影中等见的窘迫，并非主流电影，却安一个大众化的姓名。
