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王俊凯比较小心严肃对待地回答，会邀请留在本地整个的朋友去看。
时隔多年又一次合作，就连以前公开批评过杨幂演技的李少红都禁不住感叹：不论是演出，或者多种方面，杨幂都成熟了，“现在是一个大演员的感觉了”。
整个儿戏剧的经过让我觉得是执棋者与棋子儿两者身分的不断更换，路阳的功力是突出的，他游刃有余地将这种更换隐于戏剧的经过线条之下。
影片将照相地选为建筑、交通有“赛博朋克”之特点标志的山上城市重庆，在特效的加持下，两个世界的奇幻得以被描画。视物感觉上的玄幻和经过上的悬疑，都在不同程度上加强了影片的表示力。而这也可以说是国产类型片的一种突破。
但是，最让我感同深受的，不是“一介凡人，也敢弑神”的英雄主义。
是的，在《刺杀小说家》中我们也可以感觉到这种愤怒，愤怒就像关宁那一颗颗砸到贩人的个人生命上的力道千钧的桌球；就像作为“垃圾”、本被训练来消灭另外的人灵魂的“屠灵”发觉实际上是自己始末被操纵、被愚弄后的灵魂醒悟；就像原本寄宿个人生命、嗜血谋生的黑甲被一句“我是你朋友”感化继而迸发出独立的躯壳跟自由意志，对杀人如麻的“脏乱无赖”大开杀戒、如入无人之境......须知黑甲最初可是“脏乱无赖”的同类。
不太赞成本片的双线故事，本质上就是在逼迫进行制造联系：小说家写伤反面人物，反面人物找雷去杀小说家；听起来很有创议，但没有圆回来为什么。雷好消息智商堪忧，就被五张照片就去骗去杀人，还不是视频文件，都不知道有没有真人。（照片的信用早就没有了吧）这智商，6年找得到女孩子就有鬼了。后来雷从现实找到了女孩子的线索，那一个会唱儿歌的男孩儿，之后居然没有接着寻找男孩（都在一个城通称里了，还不查清楚？），反而跑去帮助写小说，最后小说逼迫进行插进去父亲加特林机枪救女孩子的戏剧的经过，于是现实中出门就看到了女孩子。这也绝对可以证明双线叙述物质是在逼迫进行制造联系了.。
这个元宵佳节，凝结主创团队多年主意和精神力的IMAX3D《刺杀小说家》让创作者、影迷和家人欢聚一堂，面对面互诉心里话，把活生氛围推至最高点。
纵观全剧，倘若剔掉电影中对小讲经过的描画，我们便能轻易察觉现实世界故事线的不合符合理。而楼下与女孩子相逢的最后结局让没有思维规律的现实戏剧的经过显得更加既不真实不经。在该故事的思维规律下，小说的走向能直接影响现实，也就是说小说作者的想法能改变现实走向。那为什么能利用梦想的关宁还会苦苦寻女六年而不能呢？
物质的真实物质情形上，这也是电影槽点最多的地方。在路空文重伤在床时，关宁接过小说，为什么不直接把赤发鬼写死？为什么从一着手没有这个有经验的他却能通过小说找回他的女孩子？看不懂这些个点的人也许会觉得电影草率了结，很多漏洞，甚至于太套路了。
