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由张子枫主演的电影《我的姐姐》主要讲述了一对失掉父母的姐弟,姐姐与弟弟岁数相差二十几岁,姐姐在自己的未来前程与弟弟的养活问题上展开了一系列的矛盾争执。该电影是有现实中真实原形存在,因电影中的姐姐与真实原形的姐姐作法不同,由于这个电影在放映就受到广大关心注视,且争议两极分化。
《我的姐姐》是由殷若昕执导,游晓颖编剧,张子枫、肖央领衔主演的温情电影。
于是,她们就千方百计、下定决心地要了一个男孩,并把整个的爱转移到能够给家庭传交香火的儿子身上。

我的姐姐

提起姐弟亲情纠葛本年前一年就有一个新闻,姐姐还在读高二,父母生了弟弟但没有经济有经验,于是上法院告了女孩子要求养活弟弟到18岁。据闻法官还支持父母的诉求引发争议。最后辟谣这个论断不准,但具体论断没有了下文。有律师朋友解读现行法律规定,假设父母不在了,姐姐的确有养活弟弟的责任,但是弟弟成人后姐姐老了,弟弟却没有供给生存所需姐姐的义务。

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影片围绕着两代女性的经历去解释,有女孩平安的年月,还有姑姑的生存,从一着手以为故事的最后结局是姐姐扔掉了弟弟去追求自己的幸福生存,也许女孩生存本该这么,必定是父母对自己当时不重视才会造就这么的最后结局,可是现实的最后结果就是,电影有一个开放式的最后结局,姐姐也许或者承担起养活了弟弟的责任。

我的姐姐

姑姑的命数不可以形势恶化,但是平安的故事才刚刚着手,她也不硬心肠做一个如花般的年轻女子就被一个亲情的枷锁牢牢锁住,永远也挣脱不开。她着手由不解变得支持平安,不可以以让侄女孩子重走自己的凄惨之路。
我猜不到另外的人怎么想的,我只知道我自己,仍沉醉在戏剧的经过中……
比如说我的小孩今天早晨跟我说了一句“妈妈我不要你变,你不再是昨日的妈妈了”。很特别,她实际上才只有两岁半。
而支撑上面所说的电影方式实验的根基,照旧是对人,对人性复杂状态的挖掘与呈现,观影过程中我屡屡想起身边真实的生存,禁不住感慨唏嘘:艺术真实往往比现实更真实感动人。
有的作文孩子固然用了很多的形容词,但只是辞藻堆积,没有形成银幕感。这一些可以通过多描述动作来改进,比如《我的姐姐(三)》中,大部分是通过描述姐姐的动作丰富姐姐的形象,几乎没一句话都有动作描述,既具有活力又有银幕感。

我的姐姐

电影里那一个朝姐姐吐唾液的弟弟,那一个在男友首次带姐姐见父母时恶意地朝着姐姐喊「妈妈」的弟弟,难不行不应该被讨人厌吗?
这个问题没有对错,要看很多东西,比如我自己都养不活了,再养个弟弟,你们愿意吗?或者说让你自己生存困难难受,放弃理想去养一个弟弟,你们愿意?没有谁冷血,而是社会,环境等等造就了悲剧,至于挑选,没有对错的