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电影由《相爱相亲》的编剧游晓颖执笔，再次以极为细腻的笔触，勾画出我国社会矛盾的伦理价值观。
萧将走出去的时刻，还听到讯问室里边传来的大声骂人的声音：“王八蛋，有本事你别走，我们单挑。”
之后6岁这点，当时我身边的一些朋友，她们的小孩相差不多是这个阶段。通过一些仔细检查，尤其是对男孩子，觉得这个阶段就是天使和鬼怪混合的时刻，我觉得是比较能够去做人物关系的。
但是现在的她，与亲人之间，着手产生了很多疑连心的关系。
从整体构架上看，影片在揭示问题和批判片面观念的同时还以艺术之心怜悯着深陷那边边的芸芸众生，彰显艺术层面的怜悯心境。从以下两个方面可以形成有关证明。
王雨萱狠狠地瞪了萧将一眼，别看这个家伙是自己的救命恩人，但是她总觉得这个家伙比劫匪好不行哪去。
赵晓曼就在家里独自一个人带孩子，喂牛乳粉，换屎布，哄睡，看育儿手册。
殷若昕：对，平安尤其勇敢的是，她有决心面对代际带来的仇恨与怨恨，她也有决心切断这种仇恨与怨愤。
我妈妈当兵回来在这以后，发觉家里都没她住的地方了，她只能住在扔掉不用不用的灶火里，很快便挑选嫁了人。
该片真实地反映出了重男轻女的老旧思想，姐姐绝对属于那种被不重视的地位。固然只是姐姐，但却需求承担起照顾弟弟的责任，这样的责任本不该属于她。影片中的演员演技都在线，有很多感感动人的戏剧的经过。作为戏剧的经过家庭片，带来了很多反思。值得特地的看。
她绝对可以给弟弟一套房子，绝对可以有更好的方式安置处置弟弟，但心灵的扭曲让她做出了不照顾弟弟死活，只要自己幸福快乐的窝囊行为。
从文学诞生着手，“姐姐”与“弟弟”的镜像关系，便变成了某一种神话的原形。而在当下语境中，“姐姐”这一称谓于无数影视与综艺的显身和衍义，似乎好象也在证明着这个需求抬起头看去的性别名呼，更意蕴着某种对女性主体的微妙身姿神色。在日本电影中，不论是沟口健二，或者市川昆，“姐姐”的角色几乎永远是要被祭献化的，而这种着重提出呈献的语态，仍暗中含有着某种强有力量的男的凝望。但颇为新鲜巧妙的是，《我的姐姐》固然是“我的姐姐”，但是与其说我们在跟着弟弟端详姐姐，倒还不如说是在随着姐姐指认弟弟。从某一个角度来说，那一些叙及女性主体困境的言说，似乎好象终于不再被代换和悬置。
