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就像文学里有“元小说”，电影里也可以“破壁”，把想象的空间无限扩大。往前追溯，《堂吉诃德》里就有人物和读者的对话，到了二十百年，“新小说”更是接连不断。她们的共同点是在字里行间，各个地方可见对现实，尤其是对传统叙述物质的怀疑。这是文学的“自觉”，也是作家超越自我的追求。

小说讲述的是一个少年的复仇故事，李沐发觉，里边的大反面人物赤发鬼和自己极为相似，一样为了成功不择手段，舍得杀死自己身边最感情好而靠近的人。

首先，简化了主题。忽略了原著中后现代批判的内核，将主题篡改为称扬父爱，以此把“虚”（魔界的争斗）和“实”（刺杀小说家）联系了起来，并为“刺杀小说家”竖立了一个新的叙述物质思维规律——小说家路空文（董子健饰）是老板李沐（于和伟饰）当年合作火伴的儿子，杀掉他可以斩草从根本上消除。
“在导演的设定中，赤发鬼原本是人，想变成神，却由于欲望作祟而成了妖怪。”徐建说，这是一个大反面人物，需求呈现给观众一种“让人心灰意冷的感觉”。

至于为什么不直接写死大致是为了“装B"吧，中国人似乎好象对最后结果固然重视但对过程却总是定义为曲折，由于有了曲折而颇具悲剧意义的过程，最后结果才显得“伟大”！
我们看到了作者展现他个人写文章风格与品质的最新成果，现实生存也许是１０月１日种，也许是一种。它是凛冽的、锋利的，也是献身的热情的、感动人的。它是我们的软肋与伤痛，也是我们的光明存在的地方。
电影中，无论是空文或者关宁，假设过早放弃，一味地等待，都不会有好的最后结局。现实中的你是怎么样的呢？是主动出击，或者不主动等待，关键看你怎么样挑选。
再比如，原著中提到皇城大约有13个区，但除此之外不再有描述。小说到电影的细节“缝隙”，必须用想象力和创造力填补起来。云中城的宫殿山什么样？渡口的风格怎么确定？街道弥散着怎样的气息？都需求想象和再创造。后来，团队用《山海经》里不同的动物为每个坊做了归类。
到了雷好消息这就着手跑偏 ，着手嗑金角大王银角大王了。